Som ett förhållningssätt till hållbar design , " minskar känslomässigt hållbar design konsumtion och slöseri med naturresurser genom att öka motståndskraften hos relationer som upprättas mellan konsumenter och produkter ." [1]
Enligt denna teori är ohållbarhetskrisen en beteendekris och inte enbart material och energi . Känslomässigt hållbar design ser bortom tillvägagångssätt för hållbar design som design för demontering , design för återvinning eller specifikation av material med låg påverkan till exempel. Istället ser den till de beteendemässiga drivkrafterna för våra kortsiktiga och otillfredsställande engagemang med den materiella världen och utvecklar strategier för att möjliggöra produkter som håller längre och som kommer att vårdas och behållas längre. På detta sätt, "känslomässigt hållbar design omformar miljöparadigmet, ökar resursproduktiviteten och minskar slöseri genom att förlänga produkternas livslängd." [2] Teorin om emotionellt hållbar design publicerades först av den brittiske akademikern Dr Jonathan Chapman (född 1974) från University of Brightons fakultet för konst, i boken Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathy . [3]
Idag citeras teorin om känslomässigt hållbar design flitigt och recenseras i böcker, tidskrifter och en rad populära internationella publikationer och etermedier, inklusive New Scientist [4] CNN International, [5] New Statesman , [6] The House of Lords , [7] New York Times , [8] The Telegraph , [9] The Independent [10] och flera inslag och intervjuer på BBC Radio 4. [11] [12] Termerna "emotionellt hållbar design", "emotionellt hållbar" och "emotionell hållbarhet" har anammats i stor utsträckning av designers, studenter och lärare runt om i världen; blir en förkortning för de komplexa och mångfaldiga faktorer som bestämmer uthålligheten av värde och mening i ett givet objekt.
Innehåll
Varaktig mening och värde
Som ett strategiskt tillvägagångssätt ger "känslomässigt hållbar design ett användbart språk för att beskriva den samtida relevansen av att designa ansvarsfulla, välgjorda, taktila produkter som användaren kan lära känna och tillskriva värde på lång sikt." [13] Enligt Hazel Clark och David Brody från Parsons The New School for Design i New York, "är känslomässigt hållbar design en uppmaning till både professionella och studenter att prioritera relationerna mellan design och dess användare, som ett sätt att utveckla mer hållbart attityder till och i designsaker." [14]
I det känslomässigt hållbara designsammanhanget handlar produkthållbarhet lika mycket om lust, kärlek, fascination och fäste som det är brutna polymerer , spruckna skärmar eller sprängda kretsar; det är "tanken att ett föremål kommer att hålla på grund av dess känslomässiga koppling till användaren, snarare än på grund av dess fysiska hållbarhet". [15] Den presenterar strategiska motpunkter till vårt engångssamhälle , genom att utveckla designverktyg, metoder och ramverk som förbättrar motståndskraften hos relationer som upprättas mellan människor och saker; stöder inte designen av hållbara "produkter" i sig, utan designen av hållbara betydelser och värderingar som produkterna levererar.
I boken Emotionally Durable Design (Earthscan, 2005) beskriver författaren hur vi engagerar oss mer i hållbarhet genom att utforska produktlivslängder ; relatera detta till användarnas känslomässiga behov. Den beskriver hur design kan leverera "djupa och sofistikerade användarupplevelser som tränger in i psyket över tid"; [16] ger exemplet att fylla på en reservoarpenna med bläck eller "slipa om bladet på en sushikniv på ett slitet bryne". [17] Sådana långsamma och renande upplevelser beskriver "reparationen och vården som sker under en lång tidsperiod, och visar vad Chapman beskriver som att ha empati med de produkter vi väljer att leva med". [18]
För att förstå varför vi har blivit så slösaktiga i vår konsumtion, "bör vi se till konsumenternas underliggande motiv; efter idén om känslomässigt hållbar design kommer det sannolikt att ske en övergång från massproduktion och mot skräddarsydda artiklar och produkter designade och tillverkade med större hantverk ". [19] Dr Kate Fletcher från London College of Fashion beskriver hur "emotionellt hållbar design förklarar lämplighet som en funktion av en produkts känslomässiga närvaro, evolution och tillväxt; det räcker inte för en produkt att provocera fram ett känslomässigt svar hos användaren på en tillfälle; det måste göra detta upprepade gånger. I själva verket måste en relation med ett objekt utvecklas under en längre tidsperiod." [20]
6-punktsram för känslomässigt hållbar design
Dr Chapman var inbjuden att presentera sin teori om emotionellt hållbar design vid House of Lords (2008) för att stödja deras Enquiry into Waste Reduction (2008). Han förklarade att "design för hållbarhet"-paradigmet har viktiga implikationer utöver dess konventionella tolkning, där produktens livslängd endast betraktas i termer av ett objekts fysiska uthållighet - vare sig det är omhuldat eller kasserat". [21] Det finns ingen mening med att designa fysisk hållbarhet i produkter, om människor saknar viljan att behålla dem.
För att stödja House of Lords i deras undersökning tillhandahöll han följande 6-punkts erfarenhetsram (och stödjande kommentarer), enligt följande:
- Design for Narrative : användare delar en unik personlig historia med produkten; detta handlar ofta om när, hur och från vem föremålet förvärvades
- Design for Detachment : användare känner ingen känslomässig koppling till produkten, har låga förväntningar och uppfattar den på ett gynnsamt sätt på grund av bristande känslomässig efterfrågan eller förväntan (detta tyder också på att anknytning faktiskt kan vara kontraproduktiv, eftersom det höjer nivån på förväntningar inom användaren till en punkt som ofta är ouppnåelig)
- Design for Surface : produkten åldras fysiskt bra och utvecklar en påtaglig karaktär genom tid, användning och ibland missbruk
- Design for Attachment : användare känner en stark känslomässig koppling till produkten, på grund av tjänsten den tillhandahåller, informationen den innehåller och betydelsen den förmedlar
- Design for Fiction : användare är förtjusta eller till och med förtrollade av produkten eftersom den ännu inte är helt förstådd eller känner till av användaren; dessa är ofta nyligen köpta produkter som fortfarande utforskas och upptäcks av användaren
- Design for Consciousness : produkten uppfattas som autonom och i besittning av sin egen fria vilja; den är udda, ofta temperamentsfull och interaktion är en förvärvad färdighet som endast kan förvärvas till fullo med övning
Källa: House of Lords [22]
Mot produkter som håller längre
Kommersiellt intresse för tillverkade föremåls livslängder kan spåras tillbaka till Bernard Londons införande av termen planerad inkurans 1932, som gjordes populär av Vance Packard i sin bok The Waste Makers . Packards dualistiska teorier om funktionell föråldrad och psykologisk föråldrad hävdar att "den avsiktliga förkortningen av produktens livslängd var oetiskt, både i dess vinstfokuserade manipulering av konsumentutgifter och dess förödande ekologiska inverkan genom att vårda slösaktiga köpbeteenden". [23]
Emotionellt hållbar design är en uppmaning till både professionella och studenter att "prioritera relationerna mellan design och dess användare, som ett sätt att utveckla mer hållbara attityder till, och i, designsaker". [24] Under 2008 kasserade Storbritannien "1,1 miljoner ton elektroniskt avfall per år, och det har förutsetts att detta kommer att fördubblas inom de kommande 15 åren". [25] "Mellan 1994-2004 ökade konsumtionen av hushållsvaror och tjänster i Storbritannien med 67 % och hushållens energiförbrukning med 7%. Konsumtionen ökar inte bara i omfattning, utan genomströmningen av tillverkade varor utvecklas också i takt; konsumtionsmönstret med många typer av konsumtionsvaror är att förkorta deras funktionella liv, eftersom varor är förutbestämda som avfall" [ 26]
Enligt Dr Chapman, "konsumtionsprocessen är , och har alltid varit, motiverad av komplexa känslomässiga drivkrafter, och handlar om mycket mer än bara tanklösa inköp av nyare och glänsande saker; det är en resa mot det ideala eller önskade jaget, som genom cykliska slingor av begär och besvikelse blir en till synes oändlig process av serieförstörelse”. [27] Produkter kan således beskrivas som illustrativa för en individs strävanden och tjäna till att definiera oss existentiellt. Som sådan "används ägodelar som symboler för vad vi är, vad vi har varit och vad vi försöker bli", [28] samtidigt som det tillhandahåller ett arkaiskt sätt att besitta genom att göra det möjligt för konsumenten att införliva [29] betydelserna betecknat för dem av föremålet. Emotionellt hållbar design "strävar efter att övervinna vår upptagenhet av lådfärska upplevelser för att utveckla en materiell kultur där det finns en kontinuerlig berättelse om progressiv förändring och meningsfull, ömsesidig tillväxt". [30] Tar oss mot hållbar konsumtion genom intelligent produktdesign.
Se även
Referenser
- ↑ Chapman, J., 'Design för [emotionell] hållbarhet', Design Issues , vol xxv, Issue 4, Autumn, pp29-35, 2009
- ↑ Chapman, J., Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathy, Earthscan, 2005, s24
- ↑ Chapman, Jonathan (5 juni 2005). Emotionellt hållbar design: objekt, upplevelser och empati (Repr. red.). London: Routledge. s. 224. ISBN 978-1844071814 . Hämtad 26 mars 2012 .
- ↑ "Hur du gör din del för planeten", New Scientist , 15 oktober, 2008, s7
- ↑ Charlie Devereux, 'Avskaffa vår engångskultur', CNN International, 21 oktober 2007
- ↑ Lois Rogers, "Consumer Adultery - the new British vice", New Statesman , 5 februari, 2007, pp31-32
- ↑ Chapman, J., 'Evidence Paper', i House of Lords Science and Technology Committee 1: Inquiry into Waste Reduction , House of Lords, London, februari 2008, s. 56-58
- ↑ Jon Mooallem, "The Afterlife of Cell phones", The New York Times , 13 januari, 2008, pp12-13
- ↑ Sarah Lonsdale, "Hållbara designidéer från unga designers", The Daily Telegraph , 12 juli 2011, Storbritannien, p21
- ↑ Will Anderson, 'The Green House', The Independent , 26 juli 2006, s13
- ↑ "You and Yours", BBC Radio 4 (9 juli 2008)
- ↑ "Klicka på", BBC Radio 4 (28 januari 2007)
- ↑ Lacey, E. (2009). Samtida keramisk design för meningsfull interaktion och känslomässig hållbarhet: en fallstudie. International Journal of Design , 3(2), 87-92
- ↑ Clark, H. & Brody, D., Design Studies: A Reader, Berg, New York, USA, 2009, s 531
- ↑ "Gjord efter mått" . Röda mattan-projektet . 15 maj 2011.
- ↑ Chapman, J., Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathy, Earthscan, 2005, s83
- ↑ Chapman, J., Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathy, Earthscan, 2005, s83
- ↑ Lacey, E. (2009). Samtida keramisk design för meningsfull interaktion och känslomässig hållbarhet: en fallstudie. International Journal of Design , 3(2), 87-92
- ↑ Ed Douglas (6 januari 2007). "Bättre av design: slåss mot slängkulturen" . Ny vetenskapsman . sid. 31-35.
- ↑ Fletcher, K. (14 mars 2008). "Hållbart mode och textilier: Designresor" . London, Storbritannien: Earthscan. sid. 168. ISBN 978-1844074815 . Hämtad 26 mars 2012 .
- ↑ Chapman, J., 'Evidence Paper', i House of Lords Science and Technology Committee 1: Inquiry into Waste Reduction , House of Lords, London, februari 2008, s. 56-58
- ↑ Chapman, J., 'Evidence Paper', i House of Lords Science and Technology Committee 1: Inquiry into Waste Reduction , House of Lords, London, februari 2008, s. 56-58
- ↑ Chapman, J., 'Design for [emotionell] hållbarhet', Design Issues, vol xxv, Issue 4, Autumn, pp29-35, 2009
- ↑ Clark, H. & Brody, D., Design Studies: A Reader, Berg, New York, USA, 2009, s 531
- ↑ "Producentansvar: Waste Electrical and Electronic Equiment (WEEE}" . skyddar Scottslands miljö . Scottish Environmental Protection Agency. 6 maj 2008. Hämtad 26 mars 2012 .
- ↑ Ginn, F., Global Action Plan Consuming Passions: Måste vi shoppa tills vi tappar 10 års konsumtion i UK Global Action Plan, London, 2004.
- ↑ Chapman, J., Emotionally Durable Design: Objects, Experiences and Empathy, Earthscan, London, 2005
- ↑ Schultz, SE, Kleine, RE och Kernan, JB, "Detta är några av mina favoritsaker: Mot en förklaring av anknytning som en konsumentbeteendekonstruktion", Advances in Consumer Research, Vol. 16, 1989, sid. 359-366
- ↑ Fromm, E., To Have or To Be, Abacus, London, Storbritannien, 1979
- ↑ Professor Stuart Walker, 'After Taste – The Power and Prejudice of Product Appearance', The Design Journal, vol 12, Issue 1, Berg, 2009, s19