Als Ansatz für nachhaltiges Design „ reduziert emotional dauerhaftes Design den Verbrauch und die Verschwendung natürlicher Ressourcen , indem es die Widerstandsfähigkeit der Beziehungen zwischen Verbrauchern und Produkten erhöht .“ [1]
Nach dieser Theorie ist die Krise der Nichtnachhaltigkeit eine Krise des Verhaltens und nicht nur eine Krise der Materialien und Energie . Emotional langlebiges Design geht über Ansätze für nachhaltiges Design hinaus, wie z. B. Design für Demontage , Design für Recycling oder die Spezifikation von Materialien mit geringer Umweltbelastung. Stattdessen befasst es sich mit den Verhaltenstreibern unserer kurzfristigen und unbefriedigenden Auseinandersetzung mit der materiellen Welt und entwickelt Strategien, um langlebigere Produkte zu ermöglichen, die länger geschätzt und aufbewahrt werden. Auf diese Weise „definiert emotional langlebiges Design das Umweltparadigma neu, steigert die Ressourcenproduktivität und reduziert Abfall durch die Verlängerung der Lebensdauer von Produkten.“ [2] Die Theorie des emotional dauerhaften Designs wurde erstmals vom britischen Akademiker Dr. Jonathan Chapman (geb. 1974) von der Philosophischen Fakultät der Universität Brighton in dem Buch Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathy veröffentlicht . [3]
Heutzutage wird die Theorie des emotional dauerhaften Designs häufig in Büchern, Zeitschriften und einer Reihe populärer internationaler Veröffentlichungen und Rundfunkmedien zitiert und rezensiert, darunter New Scientist [4] CNN International, [5] New Statesman und [6] The House of Lords , [7] New York Times , [8] The Telegraph , [9] The Independent [10] und mehrere Features und Interviews auf BBC Radio 4. [11] [12] Die Begriffe „emotional langlebiges Design“, „emotional langlebig“ und „emotionale Haltbarkeit“ wurden von Designern, Studenten und Pädagogen auf der ganzen Welt weithin übernommen; wird zu einer Abkürzung für die komplexen und vielfältigen Faktoren, die die Dauerhaftigkeit von Wert und Bedeutung eines bestimmten Objektsbestimmen .
Inhalt
Bleibende Bedeutung und Wert
Als strategischer Ansatz bietet „emotional langlebiges Design eine nützliche Sprache, um die aktuelle Relevanz der Gestaltung verantwortungsvoller, gut gemachter und haptischer Produkte zu beschreiben, die der Benutzer kennenlernen und denen er langfristig einen Wert beimessen kann.“ [13] Laut Hazel Clark und David Brody von Parsons The New School for Design in New York ist „emotional langlebiges Design ein Aufruf an Fachleute und Studenten gleichermaßen, die Beziehungen zwischen Design und seinen Nutzern zu priorisieren, um eine nachhaltigere Entwicklung zu erreichen.“ Einstellungen zu und in Design-Dingen. [14]
Im Zusammenhang mit emotional haltbarem Design geht es bei der Produkthaltbarkeit ebenso um Verlangen, Liebe, Faszination und Verbundenheit wie um zerbrochene Polymere , gesprungene Bildschirme oder kaputte Schaltkreise; es ist „die Idee, dass ein Gegenstand aufgrund seiner emotionalen Verbindung mit dem Benutzer und nicht aufgrund seiner physischen Haltbarkeit langlebig ist“. [15] Es präsentiert strategische Kontrapunkte zu unserer Wegwerfgesellschaft , indem es Designwerkzeuge, -methoden und -rahmen entwickelt, die die Widerstandsfähigkeit der Beziehungen zwischen Menschen und Dingen verbessern; Dabei geht es nicht um die Gestaltung dauerhafter „Produkte“ an sich, sondern um die Gestaltung dauerhafter Bedeutungen und Werte , die Produkte vermitteln.
In dem Buch Emotionally Durable Design (Earthscan, 2005) beschreibt der Autor, wie wir uns umfassender mit Nachhaltigkeit befassen, indem wir die Produktlebensdauer untersuchen ; Dies wird mit den emotionalen Bedürfnissen der Nutzer in Zusammenhang gebracht. Darin wird beschrieben, wie Design „tiefgreifende und anspruchsvolle Benutzererlebnisse liefern kann, die mit der Zeit in die Psyche eindringen“; [16] als Beispiel für das Nachfüllen eines Füllfederhalters mit Tinte oder das „Nachschleifen der Klinge eines Sushi-Messers auf einem abgenutzten Schleifstein“. [17] Solche langsamen und kathartischen Erfahrungen beschreiben die „Reparatur und Pflege, die über einen langen Zeitraum erfolgt, und zeigen, was Chapman als Empathie für die Produkte beschreibt, mit denen wir leben möchten“. [18]
Um zu verstehen, warum wir in unserem Konsum so verschwenderisch geworden sind, „sollten wir uns mit den zugrunde liegenden Beweggründen der Verbraucher befassen; dem Gedanken eines emotional langlebigen Designs folgend, wird es wahrscheinlich eine Abkehr von der Massenproduktion und hin zu maßgeschneiderten Artikeln geben.“ Produkte, die mit größerer Handwerkskunst entworfen und hergestellt werden . [19] Dr. Kate Fletcher vom London College of Fashion beschreibt, wie „emotional langlebiges Design die Angemessenheit als Funktion der emotionalen Präsenz, Entwicklung und des Wachstums eines Produkts erklärt; es reicht nicht aus, dass ein Produkt beim Benutzer eine emotionale Reaktion hervorruft.“ Es muss dies wiederholt tun. Tatsächlich muss eine Beziehung zu einem Objekt über einen längeren Zeitraum hinweg entwickelt werden. [20]
6-Punkte-Gerüst für emotional nachhaltiges Design
Dr. Chapman wurde eingeladen, seine Theorie des emotional dauerhaften Designs im House of Lords (2008) vorzustellen, um deren Untersuchung zur Abfallreduzierung (2008) zu unterstützen. Er erklärte, dass „das ‚Design für Haltbarkeit‘-Paradigma wichtige Auswirkungen hat, die über seine herkömmliche Interpretation hinausgehen, bei der die Produktlebensdauer ausschließlich im Hinblick auf die physische Haltbarkeit eines Objekts betrachtet wird – ob geschätzt oder weggeworfen“. [21] Es macht wenig Sinn, physische Haltbarkeit in Produkte zu integrieren, wenn den Menschen der Wunsch fehlt, sie zu behalten.
Um das House of Lords bei seiner Untersuchung zu unterstützen, stellte er den folgenden 6-Punkte-Erfahrungsrahmen (und unterstützende Anmerkungen) zur Verfügung:
- Design for Narrative : Benutzer teilen eine einzigartige persönliche Geschichte mit dem Produkt; Dabei geht es oft darum, wann, wie und von wem das Objekt erworben wurde
- Design für Losgelöstheit : Benutzer haben keine emotionale Verbindung zum Produkt, haben geringe Erwartungen und nehmen es daher positiv wahr, weil es an emotionaler Nachfrage oder Erwartung mangelt (dies deutet auch darauf hin, dass Bindung tatsächlich kontraproduktiv sein kann, da sie das Niveau von erhöht). Erwartungen innerhalb des Benutzers bis zu einem Punkt, der oft unerreichbar ist)
- Design for Surface : Das Produkt altert physisch gut und entwickelt im Laufe der Zeit, bei Gebrauch und manchmal auch bei Missbrauch einen greifbaren Charakter
- Design for Attachment : Benutzer verspüren eine starke emotionale Bindung zum Produkt, aufgrund der angebotenen Dienstleistung, der darin enthaltenen Informationen und der Bedeutung, die es vermittelt
- Design for Fiction : Benutzer sind von dem Produkt begeistert oder sogar begeistert, da es für den Benutzer noch nicht vollständig verstanden oder bekannt ist; Hierbei handelt es sich häufig um kürzlich gekaufte Produkte, die der Benutzer noch erforscht und entdeckt
- Design for Consciousness : Das Produkt wird als autonom und im Besitz seines eigenen freien Willens wahrgenommen; Es ist schrullig, oft temperamentvoll und Interaktion ist eine erworbene Fähigkeit, die nur mit Übung vollständig erworben werden kann
Quelle: House of Lords [22]
Hin zu langlebigeren Produkten
Das kommerzielle Interesse an der Lebensdauer hergestellter Objekte lässt sich auf die Einführung des Begriffs „ geplante Obsoleszenz“ durch Bernard London im Jahr 1932 zurückführen, der von Vance Packard in seinem Buch „The Waste Makers“ populär gemacht wurde . Packards dualistische Theorien der funktionalen und psychologischen Obsoleszenz behaupten, dass „die absichtliche Verkürzung der Produktlebensdauer unethisch war, sowohl im Hinblick auf die gewinnorientierte Manipulation der Verbraucherausgaben als auch in Bezug auf die verheerenden ökologischen Auswirkungen durch die Förderung verschwenderischen Kaufverhaltens“. [23]
Emotional dauerhaftes Design ist ein Aufruf an Fachleute und Studenten gleichermaßen, „den Beziehungen zwischen Design und seinen Nutzern Priorität einzuräumen, um eine nachhaltigere Einstellung zu und in Designdingen zu entwickeln“. [24] Im Jahr 2008 entsorgte das Vereinigte Königreich „1,1 Millionen Tonnen Elektroschrott pro Jahr, und es wurde prognostiziert, dass sich dieser Wert innerhalb der nächsten 15 Jahre verdoppeln wird“. [25] „Zwischen 1994 und 2004 stieg der Verbrauch von Haushaltsgütern und -dienstleistungen im Vereinigten Königreich um 67 % und der Energieverbrauch der Haushalte um 7 %. Der Verbrauch nimmt nicht nur in der Größenordnung zu, sondern auch der Durchsatz an Industriegütern nimmt rasch zu; Das Konsumverhalten vieler Arten von Konsumgütern führt zu einer Verkürzung ihrer Nutzungsdauer, da Güter als Abfall prädestiniert sind“ [26]
Laut Dr. Chapman „ wird und war der Prozess des Konsums schon immer von komplexen emotionalen Triebkräften motiviert und geht um weit mehr als nur den gedankenlosen Kauf neuerer und glänzenderer Dinge; es ist eine Reise zum idealen oder gewünschten Selbst , das durch zyklische Schleifen von Verlangen und Enttäuschung zu einem scheinbar endlosen Prozess der seriellen Zerstörung wird. [27] Produkte können daher als Veranschaulichung der Wünsche eines Einzelnen beschrieben werden und dazu dienen, uns existenziell zu definieren. Als solche „werden Besitztümer als Symbole dafür verwendet, was wir sind, was wir waren und was wir zu werden versuchen“ [28 ] , während sie gleichzeitig ein archaisches Mittel des Besitzes darstellen, indem sie es dem Verbraucher ermöglichen, die Bedeutungen zu übernehmen [29]. ihnen durch das Objekt bezeichnet wird. Emotional dauerhaftes Design „versucht, unsere Beschäftigung mit kastenfrischen Erfahrungen zu überwinden, um eine materielle Kultur zu entwickeln, in der es eine kontinuierliche Erzählung fortschreitender Veränderung und sinnvollen, gegenseitigen Wachstums gibt.“ [30] Wir führen uns durch intelligentes Produktdesignzu nachhaltigem Konsum .
Siehe auch
Verweise
- ↑ Chapman, J., „Design for [Emotional] Durability“, Design Issues , Bd. xxv, Ausgabe 4, Herbst, S. 29–35, 2009
- ^ Chapman, J., Emotionally Durable Design: Objects, Experiences & Empathie, Earthscan, 2005, S. 24
- ^ Chapman, Jonathan (5. Juni 2005). Emotional langlebiges Design: Objekte, Erfahrungen und Empathie (Repr. ed.). London: Routledge. S. 224. ISBN 978-1844071814 . Abgerufen am 26. März 2012 .
- ↑ „Wie Sie Ihren Beitrag für den Planeten leisten können“, New Scientist , 15. Oktober 2008, S. 7
- ↑ Charlie Devereux, „Entsorgung unserer Wegwerfkultur“, CNN International, 21. Oktober 2007
- ↑ Lois Rogers, „Consumer Adultery – the new British laster“, New Statesman , 5. Februar 2007, S. 31-32
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- ↑ Jon Mooallem, „The Afterlife of Cell Phones“, The New York Times , 13. Januar 2008, S. 12-13
- ↑ Sarah Lonsdale, „Nachhaltige Designideen von jungen Designern“, The Daily Telegraph , 12. Juli 2011, Großbritannien, S. 21
- ↑ Will Anderson, „The Green House“, The Independent , 26. Juli 2006, S. 13
- ↑ „You and Yours“, BBC Radio 4 (9. Juli 2008)
- ↑ „Click-On“, BBC Radio 4 (28. Januar 2007)
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- ↑ Clark, H. & Brody, D., Design Studies: A Reader, Berg, New York, USA, 2009, S. 531
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- ^ Fletcher, K. (14. März 2008). „Nachhaltige Mode und Textilien: Designreisen“ . London, Großbritannien: Earthscan. P. 168. ISBN 978-1844074815 . Abgerufen am 26. März 2012 .
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- ↑ Professor Stuart Walker, „After Taste – The Power and Prejudice of Product Appearance“, The Design Journal, Bd. 12, Ausgabe 1, Berg, 2009, S. 19